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EXHIBLTION
贾向国
前 言
贾向国创作的近百幅以太行为题材山水画作品，是他最近十多年来苦心经营的力作，是他深入太行潜心硏究山水画的杰出成果。贾向国如此专心于山水画创作，不仅是因为他要表现对巍巍太行自然景观的真切感受，更主要的是他要以此体现自己的审美观和艺术价值标准。
贾向国山水画中自成一体的章法、布局、造型、笔墨，与传统文人画有很大的距离，又有别于当代其他融合中西技法的艺术家。他把一些油画造型和技法融入水墨之中，在形中求神韵、求意趣，在细密、精致的细节描写中求统一，求浑然一体的感觉。他不回避立体造型，他机智地把线与块面糅合在一起，形成饱满而有张力的绘画语言，传统绘画的点擦皴染和油画的笔触与肌理，交互使用，光感和色调也用于画面，赋予作品以原创性的品格，构建成正大气象的境界。
摘自
邵大箴
《正大气象的山水画创作》2011
在上千年的山水画传统中，还不曾有贾向国这样以非凡能力表现出超大空间的山水画。
你面对这样的画面难以一览无遗，充实丰富的细节描绘逼迫你走向“局部”，就像一个游山玩水的人，需要一步步走进去，慢慢观看、徐徐体悟大自然的奥秘，一景接着一景，峰回路转，胜景叠出；曲径通幽，柳暗花明。真正实现了古人对山水画的审美理想——“可游”。
他的画总是要把看画人吸引到一种具体的情景之中，让人们在大山大水中津津有味地“漫游”。因此可以说，他描绘的 “宏大景观”改变了人们的观看方式，而这种“视觉漫游”的观看方式就不能不融入一个“时间”概念，所以我把贾向国的这些大空间山水称之为“超时空山水”。这种“超时空山水”像3D电影一样，给了我们一种新的视觉体验，这种新的视觉体验，是所有的山水画——从古代到今天都不曾给予过我们的，这就是贾向国在传统山水“文脉”的延续中所做出的贡献。
摘自
贾方舟
《贾 向 国 的 超 时 空 山 水》2012
近十年来，他孤身深入太行腹地，长期与大山为伴，以当代人的视角和强烈的时代责任感，潜心创作了五、六十幅以太行和家园为题材的山水巨制（多为丈二匹、丈八匹、两丈四匹），如画如雕，如《颂》如《风》，远接五代、北宋文脉，一改八百年来文人画之旧规，一扫“四王”以来之萎顿，实为古今之罕有，堪称当代山水画艺术中的“大块文章”，成为了改革开放以来继贾又福、徐龙森等人之后，在这一领域里所取得的又一个突出成果。这些巨制在美术圈、学术圈内广受好评，反应强烈。
此次举办《贾向国：大境山水》大型个展，旨在“为山河竖丰碑——呈现太行之庄伟，抒发家园之依恋；为华夏铸魂魄——秉承五千年中华文明之精神，以太行为象征，重铸华夏魂魄；为艺术扬精神——摒弃追名逐利之恶习，弘扬艺术的精神性品格；为时代立标杆——肩负时代责任，自觉使命意识，甘于寂寞，献身艺术；为大众增营养——为大众提供既喜闻乐见又鼓舞人心的精神食粮”。
摘自
陈孝信
《展览策划绪论》2012